在西方，动漫似乎被编码为右翼或自由意志主义者，而在亚洲则通常不是。 我怀疑这是因为在美国，动漫迷的文化与反主流的空间重叠，比如4chan、Gamergate时代的活动和2016年的另类右派表情包美学。 在阿根廷，这种现象更加明显。哈维尔·米莱的自由意志主义+无政府资本主义运动与《电锯人》融合成了表情包。支持者在集会上扮演波奇塔，因为米莱的“电锯计划”削减政府开支的想法与角色的气质相似，年轻男性粉丝们带着动漫的能量涌入他的活动。米莱甚至将自由意志主义的卡通《塔特尔双胞胎》推向国家电视台。 在一个后上帝虚无的西方，卡通越来越像是后现代主义、相对主义或“觉醒主义”的载体，而动漫则相对频繁地传递简单明了的神话叙事——明确的善恶（或至少是个人利益）、通过斗争的超越，以及感觉永恒的美德。 对于许多具有高度开放性和创造力的西方孩子来说，动漫为他们的心理编程注入了正确的价值观，并赋予他们足够的韧性以拒绝失败的进步主义和颓废的社会主义。 考虑到日本的文化基线——社会保守、同质化，以及价值观的等级、责任、努力工作和和谐（和）——其文化输出注定是保守的。 《口袋妖怪》、《龙珠》、《钢之炼金术师》、《翼年代记》和《新世纪福音战士》都浸透着前现代的普遍价值观。大多数作品都充满了自我提升、英雄主义和责任的主题。 少年漫基本上是“男孩通过考验成长为男人”——在战斗中锻造的友谊、克服绝望、捍卫正义。《龙珠》颂扬奋斗；《新世纪福音战士》尽管充满存在主义的绝望，却迫使观众面对痛苦并选择成长。 《翼年代记》传达了古典骑士精神——男人的目的作为女性/所爱之人的保护者/仆人，毫不掩饰地回响着传统性别角色。 当然也有一些堕落的动漫卡通，其中一些确实有反法西斯、环保或友好的酷儿主题。但总体而言，大多数作品保留了神话结构，使其在西方标准下被视为“基于”的作品。