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Deleitando-se com a interseção de Arte e Tecnologia. Diretor Administrativo, @1OF1_art.
Caso você não saiba: Meu PFP é de 1971
Estes eram MUITO populares no início da computação. Todo mundo, especialmente os de tecnologia, queria ser 'computadorizado'.
Originalmente chamado de 'Spacial Quantization' (Leon D Harmon), depois BlocPix (Ed Manning) - agora conhecemos o estilo como Pixel Art :)
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1989: "Nos últimos dois anos, Halaby criou um programa de software de arte de computador que lhe permitiria pintar imagens gráficas com duração de 11 segundos a 5 minutos e incorporar som a elas. ' Eles são como pequenos filmes abstratos', disse ela.
Abaixo: Stills de 'Rainy Central Park' (1986) e 'Central Park' (1986) de Samia Halaby
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Na década de 1980, teria custado uma fortuna para conseguir uma exibição em larga escala de obras nativas digitais.
Abaixo está um clipe atrás da 'Tela Gigante' do Palladium Nightclub - cada uma pesando quatro toneladas e contendo 25 CRTs cada. Keith Haring teria visto essa tela com frequência, assustadoramente, ela também era acionada hidraulicamente. Clipe de Beyond 2000, 1987.
13 de jul., 00:21
Keith Haring em 1987: "[Eu quero] uma tela gigante para que eu possa criar enormes imagens geradas por computador e mudar a escala das coisas. Melhor ainda, algo que me permitisse projetar [imagens] nas laterais dos edifícios."
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O processo fotográfico de Gregory Crewdson é aquele que você tem que ver para acreditar - um nível surpreendente de cuidado, controle e complexidade em cada composição.
Abaixo está o trailer do documentário Gregory Crewdson: Brief Encounters, 2012 (que levou uma década de filmagem para ser feito).
12 de jul., 07:00
FELLOWSHIP EARLY PROJECTS
In 2021, @showsupnaked and I had the idea to build a collection of NFTs with some of the "heroes" of Contemporary Photography and their relationship to digital art. Photography was one of the first mediums to embrace digital tools and it has been used in cameras, printing and distribution of these photographic images. The blockchain, coincidently carries one of the mediums intrinsic values which is "stopping time." Photography has always had a shaky relationship with truth. It looks real, but we all know it is not. Blockchains coincide in photo's relationship with time and facts, but in the age of AI, maybe it is the combination of these two tools that will become policy in order to distinguish real from artificial. I'm being a bit provocative as I am leaving many gaps in my argument, but maybe there is something there to explore. I really enjoyed the ideas @culturehacker is dealing with in his programs. It has my head spinning! But anyways, I've been looking back at the first projects we released on @fellowshiptrust and wanted to share them as they were, and are instrumental in our curatorial perspectives with in our various programs. I would argue that each one of these artist are iconic with in contemporary art, especial in the medium of photography. Happy Friday. Enjoy!
📷 Gregory Crewdson:
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É uma honra e um privilégio absolutos compartilhar minha nova posição como Diretor Administrativo da @1OF1_art
Como administrador da coleção de arte icônica do século 21 do 1OF1, trago o compromisso de honrar e promover o legado cultural não apenas de nossa coleção, mas do gênero digital como um todo. Muito animado para este próximo capítulo :)
10 de jul., 02:19
We are thrilled to announce the appointment of Noah Bolanowski as Managing Director of 1OF1.
Recognized as a passionate leader in the contextualization and education of digital art history, @Noahbolanowski is uniquely positioned to steward 1OF1's collection of iconic 21st-century art, elevating digital artists' rightful recognition to the forefront of the art canon.
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Chris Boon em 1974: "Isso é arte, porque os criadores são artistas em primeiro lugar e homens de computador em segundo. Todos eles produzem de uma maneira completamente diferente e você pode identificar seus estilos com muita facilidade. Eles estão apenas usando computadores como um novo meio."
De 'Bem, você acha que é arte?' por David Snelling em Reading Evening Post, 5 de setembro de 1974.
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1974: ".. uma parede quase palpável de equívocos, preconceitos e simples falta de informação - .. faz com que os Desenhos Generativos de Manfred Mohr pareçam obscuros, embora o trabalho ... é a própria clareza."
De Representação e Processo por Georges Bogardi, The Montreal Star, 1º de maio de 1976.
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